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或許有點(diǎn)出乎意料，但從舊報(bào)紙廣告上，我們可以得知：今天我們熟悉的品牌，如箭牌口香糖、可爾必思、麒麟啤酒、吉列刮胡刀、中將湯，早在日本時(shí)代就存于臺(tái)灣民眾生活里。而臺(tái)北城內(nèi)，偶爾去去咖啡廳，點(diǎn)個(gè)輕食巧克力、喝杯啤酒白蘭地，也并非 2010 年代文青專(zhuān)有的享受。日本時(shí)代的人們就已經(jīng)這樣做了。

聽(tīng)說(shuō)那已經(jīng)是一個(gè)很「摩登」的時(shí)代。傳統(tǒng)農(nóng)村社會(huì)劇烈變化，漸漸浮出現(xiàn)代社會(huì)的樣貌。20 世紀(jì)世界文明的快步舞臺(tái)上，也能看到臺(tái)灣的身影。只恨無(wú)法穿越回去親自體會(huì)。還好，有許多舊報(bào)紙留下來(lái)，讓 21 世紀(jì)的我們可以看到當(dāng)時(shí)的生活樣貌。

對(duì)陳冠穎而言，日本時(shí)代最大的幾家報(bào)紙，如《臺(tái)灣日日新報(bào)》、《臺(tái)灣日?qǐng)?bào)》中的廣告就是這樣有意思。不只在于磨損的文句與插圖而已，老舊報(bào)紙上的字體彷彿也能折射該時(shí)代的氛圍。特別是常見(jiàn)于刊頭的手繪圓體，相當(dāng)溫和柔軟，版面亦顯活潑。雖只是偶然發(fā)現(xiàn)，卻令他大感驚喜。

若從當(dāng)時(shí)眼光看，這類(lèi)字體剛脫離傳統(tǒng)民間書(shū)法的框架，帶著一絲入時(shí)的圖像化設(shè)計(jì)觀念，可以說(shuō)是走在時(shí)代尖端呢！但過(guò)了近百年再回顧，卻又默默釀出一股復(fù)古摩登的風(fēng)味。

當(dāng)時(shí)僅能依靠手寫(xiě)，其筆畫(huà)造形與骨架結(jié)構(gòu)都處處是師傅個(gè)人特色。這種具手寫(xiě)特征、復(fù)古味的圓體字，在精確至像素的現(xiàn)代并不常見(jiàn)。目前漢字圈盛行的圓體風(fēng)格，都是 1970 年代以來(lái)從日本發(fā)源的現(xiàn)代風(fēng)格。

因此陳冠穎便思考著：有沒(méi)有可能重現(xiàn)這種「摩登」的字體風(fēng)格？帶著這個(gè)想法，他展開(kāi)了創(chuàng)作的路途。字體以它所發(fā)源的刊物為名，也致敬那個(gè)摩登而自信的時(shí)代，故稱為「日日新」。

「日日新」參考臺(tái)灣在明治－昭和時(shí)期報(bào)紙中廣告標(biāo)題圓體字的基本骨架繪制，而在筆畫(huà)之間交叉的部分，也仿制因印刷過(guò)程造成的暈?zāi)曈X(jué)效果。起筆與收尾也做了仿手寫(xiě)筆形的處理，帶有溫潤(rùn)風(fēng)味。最終目標(biāo)是要成為一款具有復(fù)古風(fēng)格和手寫(xiě)感的圓體。

陳冠穎（Behance 頁(yè)面）現(xiàn)為國(guó)立云林科技大學(xué)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)所碩士生，「日日新」為第一屆 justfont「造字鼓勵(lì)元」獲獎(jiǎng)作品。日日新也將展出于「島」字型提案概念展。

三個(gè)頭痛的問(wèn)題

茍日新，日日新，又日新。若拿這句話當(dāng)作設(shè)計(jì)字型的座右銘，真一點(diǎn)不為過(guò)。尤其對(duì)初學(xué)字型設(shè)計(jì)的人而言，有許多得不斷思考、改進(jìn)的地方。面對(duì)堆積如山的老報(bào)紙，陳冠穎發(fā)想初期面臨三個(gè)比較頭痛的問(wèn)題：

一、圓體出現(xiàn)頻率比想像中少，不容易搜集樣本：

當(dāng)時(shí)報(bào)紙印刷字型就已經(jīng)以明、黑體為大宗。即便是廣告標(biāo)題，也比較常見(jiàn)各類(lèi)美術(shù)字。為了歸納通則，他廣泛參酌了當(dāng)時(shí)期其他報(bào)紙所出現(xiàn)同風(fēng)格的圓體字。

二、字樣其實(shí)缺乏通則：

別誤會(huì)了，當(dāng)時(shí)可沒(méi)有這種圓體字型，都是師傅手寫(xiě)的。但總不可能是一個(gè)師傅完成所有廣告。風(fēng)格近似的例字不容易搜集，即便后來(lái)風(fēng)格問(wèn)題解決了，寫(xiě)法規(guī)則可能又不一樣。或者又因?yàn)閼?yīng)用標(biāo)的不同，文字外型也跟著變：有的瘦長(zhǎng)、有的短胖。缺乏通則，又要怎么「重現(xiàn)」風(fēng)格呢？

三、要看起來(lái)復(fù)古還是要讀得懂？

舊時(shí)報(bào)紙?zhí)卣髦痪褪秦S富的異體字，有些充滿古拙趣味。若能原音重現(xiàn)這些異體字，想必更有摩登時(shí)代的迴響。然而，缺點(diǎn)就是現(xiàn)代的同學(xué)們很可能看不懂。要怎么取舍呢？

陳冠穎面臨的問(wèn)題，其實(shí)在「字型復(fù)刻」領(lǐng)域每天真實(shí)上演。以《字型散步》中提到的日本字型設(shè)計(jì)師今田欣一為例，他所創(chuàng)作的「金陵」、「龍爪」等仿古籍字型，已經(jīng)與原典相當(dāng)不同。設(shè)計(jì)師已配合當(dāng)代印刷規(guī)格與市場(chǎng)需求重新設(shè)計(jì)，其中亦揉合一定程度的個(gè)人風(fēng)格，有了自己的「簽名」在上面。

「日日新」也應(yīng)屬于此類(lèi)「基于古典稿件」的新創(chuàng)作。畢竟與雕版印刷書(shū)籍道理類(lèi)似：上面的字都不算是字型。陳冠穎擁有的字樣還比古籍復(fù)刻更為繁雜難以匯整。不如化整為零，分解出這種「摩登的復(fù)古氣息」從何而來(lái)，以此為切入點(diǎn)來(lái)做設(shè)計(jì)。

工具決定論

要找到設(shè)計(jì)切入點(diǎn)，首先得回答：「老舊報(bào)紙的圓體是怎樣畫(huà)出來(lái)的？」這個(gè)問(wèn)題相當(dāng)關(guān)鍵。在字型設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域，我們都說(shuō)工具決定外貌。

中式毛筆、平頭筆、馬克筆??畫(huà)出來(lái)的線條長(zhǎng)得都不同。若能知道當(dāng)時(shí)師傅都用什么工具來(lái)畫(huà)字，就更能推測(cè)筆畫(huà)的形狀。

起初，陳冠穎嘗試過(guò)很多工具來(lái)書(shū)寫(xiě)這些字，例如：毛筆、鉛筆、鋼珠筆??等。最后覺(jué)得使用毛筆的書(shū)寫(xiě)效果最像報(bào)紙中的圓體：筆觸是感覺(jué)柔軟的，不太精密計(jì)算過(guò)的樣貌。

雖然毛筆是正確方向，但種類(lèi)琳瑯滿目，哪種才適合？參考了《街道文字》裡現(xiàn)身的日本手寫(xiě)招牌職人上林修先生使用的工具，他發(fā)現(xiàn)：若是小字，師傅會(huì)把寫(xiě)書(shū)法的毛筆筆尖切成平的（齊頭），大字則會(huì)使用刷子類(lèi)。因此陳冠穎嘗試把普通毛筆的筆頭切成平的。但不知是筆太爛，還是什么原因，發(fā)現(xiàn)書(shū)寫(xiě)時(shí)難免有楷書(shū)一般的筆型（起頭跟收尾較粗），較難以維持像圓體筆畫(huà)粗細(xì)一致的效果。

他之后又試了尼龍材質(zhì)的平頭筆——這次，筆畫(huà)粗細(xì)問(wèn)題解決了，寫(xiě)出來(lái)基本寬度一致，但又有新問(wèn)題：修飾圓角動(dòng)作相當(dāng)不好做，或許是因?yàn)楣P毛不夠肥厚，在旋轉(zhuǎn)的過(guò)程很容易涂出去。

最后他才找到另一種平頭筆，這次是筆毛比較肥厚的。筆頭也非完全齊頭，而是在靠近邊緣處稍微收進(jìn)去，呈現(xiàn)弧狀。這款平頭筆才讓之前的問(wèn)題迎刃而解：既能寫(xiě)出平順、寬度一致的筆畫(huà)，也容易修飾筆形。

小字怎么處理？

雖然找到了重建筆型的良好工具，但還是不曉得這么小號(hào)的報(bào)紙標(biāo)題字，是怎么被「寫(xiě)」上去的。于是他詢問(wèn)上林先生，得知：現(xiàn)在的做法會(huì)是先寫(xiě)好字再輸入到電腦做縮放。但在早期沒(méi)有電腦的時(shí)代是怎么做到的呢？

查閱資料下，發(fā)現(xiàn)照相石版印刷術(shù)恰巧在這些報(bào)紙發(fā)行前一陣子問(wèn)世，推測(cè)當(dāng)時(shí)手寫(xiě)廣告標(biāo)題字的師傅是先在一般適合書(shū)寫(xiě)尺寸的紙上打稿、寫(xiě)字，接著用照相的技術(shù)縮小字樣進(jìn)行排印，如此一來(lái)，多小的字都可以寫(xiě)出來(lái)了。但也因此，因?yàn)橛∷⒓夹g(shù)使然，印上報(bào)紙的字，筆劃交叉處會(huì)有柔和的墨暈。這也是后來(lái)「日日新」想要重建的視覺(jué)質(zhì)感。

用同一支筆寫(xiě)

現(xiàn)在有了電腦字型，幾乎沒(méi)人拿筆設(shè)計(jì)字體了。電腦字型世代的人大多一邊測(cè)量，一邊繪制字體。但越刻意書(shū)寫(xiě)的文字，完成之后一整排看下來(lái)，黑與白比例掌握容易顯得零亂。畢竟，過(guò)去字體都由同一個(gè)人，以同一支筆書(shū)寫(xiě)而成，為了追求完美也可能會(huì)重寫(xiě)。因此排列在一起比較沒(méi)有違和感。

手寫(xiě)看板師傅上林修

然而，還有個(gè)問(wèn)題是：陳冠穎采集到的字樣中，有部分字出現(xiàn)簡(jiǎn)筆、變形、置換筆畫(huà)位置等情況，有些更是師傅的創(chuàng)作巧思。為什么當(dāng)時(shí)有這么多有趣的異體字？是因?yàn)闆](méi)有官方規(guī)范統(tǒng)一嗎？還是因?yàn)闀?shū)寫(xiě)，所以比較隨意？

上林修提供一個(gè)有趣的思考觀點(diǎn)：寫(xiě)招牌的師傅會(huì)盡量用同一支筆寫(xiě)字。乍聽(tīng)下與主題無(wú)關(guān)，但其實(shí)這對(duì)字體創(chuàng)作影響是很大的。

好比說(shuō)，招牌上有個(gè)字是「龘」。一般想像中，遇到這種筆畫(huà)很多的字，可能會(huì)換細(xì)的筆寫(xiě)。但這么一來(lái)，該字就顯得比其他字還細(xì)了。因此無(wú)論如何都要用同一支筆寫(xiě)，純粹靠書(shū)寫(xiě)力道控制粗細(xì)。有時(shí)甚至省略筆劃以應(yīng)對(duì)。這可能是異體字出現(xiàn)的主要原因之一。

現(xiàn)在有了「電腦字型」，幾乎沒(méi)人拿筆設(shè)計(jì)字體了。這些電腦字型世代的人大多一邊測(cè)量，一邊繪制字體。但越刻意書(shū)寫(xiě)的文字，完成之后一整排看下來(lái)，黑與白比例掌握容易顯得零亂。畢竟，過(guò)去「字體」都由同一個(gè)人，以同一支筆書(shū)寫(xiě)而成，為了追求完美也可能會(huì)重寫(xiě)。因此排列在一起比較沒(méi)有違和感。

有了前輩的提示，設(shè)計(jì)上的原則更明確了，也就是圍繞著書(shū)寫(xiě)工具、「轉(zhuǎn)印」、「同一支筆」等原理，來(lái)想像「日日新」該有的樣貌。

從曖昧到清晰

不過(guò)，只是拼湊前人的技法是不夠的。「日日新」仍是新的字型創(chuàng)作，需要消化分解參考資料，以統(tǒng)一出自己的風(fēng)格。制訂清晰的筆型規(guī)范，正是字型設(shè)計(jì)師的任務(wù)。

建立通則

剛開(kāi)始，一定有個(gè)實(shí)驗(yàn)的陣痛期。想要把古早的感覺(jué)盡量照搬下來(lái)，而忽略現(xiàn)代的應(yīng)用需要。第一版日日新的筆形規(guī)劃，有些地方相較模糊而曖昧了些。雖然取法古早味，將味道帶得有點(diǎn)模糊朦朧是不錯(cuò)的考量，但是印刷字型應(yīng)用上，視覺(jué)大小會(huì)被任意調(diào)整，有些看起來(lái)本來(lái)以為是「設(shè)計(jì)」的地方，縮小了之后變成只是一個(gè)臟臟的點(diǎn)。所以印刷字型的筆型規(guī)劃要盡可能的清晰、明確，即便是想要模仿古早的感覺(jué)也是一樣。

1. 舊版本較鈍且角度不穩(wěn)，修圓滑
2. 獅口勾向上勾起處延后，原先厚重處微調(diào)，增加視覺(jué)力道
3. 調(diào)整至較舒服的曲線弧度。勾筆筆形去除原本的尖銳感；撇筆舍棄冗贅特征
4. 浮鵝勾筆形統(tǒng)一，加強(qiáng)勾起的硬挺，曲線清晰不曖昧，避免拖泥帶水
5. 點(diǎn)筆取代原先的渾圓，增加手寫(xiě)弧度的韻律
6. 減少勾筆厚度，增加收筆弧度，帶出方向性并使得視覺(jué)上較為平穩(wěn)舒適

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間發(fā)展，去蕪存菁的結(jié)果讓日日新的筆形規(guī)劃更明確，也更具整體感。舉例來(lái)說(shuō)，「撇」原本的小出鋒設(shè)計(jì)拿掉，回歸圓弧，「點(diǎn)」也不再采渾圓，也統(tǒng)一以圓弧設(shè)計(jì)。勾筆類(lèi)也設(shè)定得更加明確突出。不明確的橫筆小出鋒則勾勒得更大膽，讓橫筆作為主筆時(shí)彰顯手工感。

不過(guò)，一個(gè)字里最多只有一個(gè)橫筆有此特征，和隸書(shū)「雁尾」不雙飛是同樣道理。通常這個(gè)收筆特征會(huì)出現(xiàn)在該字橫筆的「主筆」，也可以說(shuō)是橫筆中最粗的一筆、最醒目的一筆，出現(xiàn)位置不定（如圖所示）。有時(shí)是最上面的橫筆筆畫(huà)，有時(shí)則位在最底端，也并非每個(gè)字都會(huì)出現(xiàn)，依情況而定。相對(duì)的，部首為辶、走，以及有浮鵝勾的字，就不會(huì)出現(xiàn)這個(gè)特征。

雖然這是通則，但若加入該特征后視覺(jué)表現(xiàn)上不適合，陳冠穎亦會(huì)考慮刪減之。

把通則模糊化

字型設(shè)計(jì)需要規(guī)范，但「日日新」所依據(jù)的老報(bào)紙刊頭圓體正是因?yàn)闆](méi)什么規(guī)范，才有樸拙復(fù)古的感覺(jué)。要設(shè)計(jì)一套現(xiàn)代設(shè)計(jì)便于應(yīng)用，但仍帶有舊時(shí)代風(fēng)味的字體，需要在規(guī)范與未規(guī)范之間拿捏。

為了設(shè)計(jì)日日新，陳冠穎不只學(xué)習(xí)了手寫(xiě)圓體的相關(guān)知識(shí)，更實(shí)際地練習(xí)書(shū)寫(xiě)。這讓他觀察到「起頭」與「收尾」筆畫(huà)走勢(shì)并非普通的幾何圓角，也許是因?yàn)槭滞筇狳c(diǎn)的緣故，筆畫(huà)頭尾都有稍稍外張的感覺(jué)。細(xì)看下方圖示可以看到 A 和 B 的差異：調(diào)整之后，筆形變得更圓潤(rùn)飽滿，也比幾何正圓有手工感。

又以筆畫(huà)轉(zhuǎn)角的處理方式為例：若接續(xù)處理的圓角單位都相同，字就僵化了，失去手寫(xiě)的樂(lè)趣。所以陳冠穎的處理方式就變成手動(dòng)、逐一調(diào)整每個(gè)轉(zhuǎn)角。大筆畫(huà)交接處鈍些，與小筆畫(huà)交接則銳些。這么調(diào)整是希望做出筆畫(huà)間的通透感。希望這樣一來(lái)，能做到即使有暈?zāi)淖秩员Ｓ幸欢ǖ那逦取?/p>

很多事情自己嘗試才懂

因?yàn)閰⑴c「造字鼓勵(lì)元」計(jì)畫(huà)，陳冠穎有必須做完 300 字的壓力，但同時(shí)也得到與第一線字型設(shè)計(jì)師互動(dòng)的機(jī)會(huì)，在一次次作品 review 中發(fā)現(xiàn)自己不曾注意到的盲點(diǎn)。

他形容，這就像上了一學(xué)期的進(jìn)階版「造字課」。研究字體，雖然廣泛搜集理論，但很多構(gòu)造、布局沒(méi)有跳下去做，親身體會(huì)字型設(shè)計(jì)師的考量，很難了解什么叫好，什么叫不好。實(shí)際操作過(guò)后，開(kāi)始漸漸有能力體會(huì)「好的字型」究竟可能意味什么：時(shí)時(shí)注意框架的穩(wěn)定與統(tǒng)一之外，在細(xì)節(jié)上精心慢燉，仔細(xì)調(diào)整，但終究不脫從運(yùn)筆書(shū)寫(xiě)出發(fā)的精神。