字體設(shè)計(jì)是一件很有樂(lè)趣而復(fù)雜的事兒，但發(fā)現(xiàn)很多基礎(chǔ)弱的同學(xué)，在字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)問(wèn)題上有一些疑問(wèn)，導(dǎo)致商業(yè)設(shè)計(jì)也好，或者是一些字庫(kù)字體設(shè)計(jì)也好，會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題。正因?yàn)槿绱四兀野盐业囊恍┫敕?，和參考了幾位設(shè)計(jì)界字體圈好友總結(jié)的字體設(shè)計(jì)資料，整理成文章，希望對(duì)初學(xué)者有所幫助。

● 字面大小

漢字特有的方塊特征,使?jié)h字的大小與塊面關(guān)系非常密切，在設(shè)計(jì)漢字時(shí)，都是在設(shè)定的方框里進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整,漢字常被認(rèn)為是追求方寸之間變化的一種藝術(shù)。這個(gè)假定的方框，外框?yàn)樽稚砜颍瑑?nèi)框?yàn)樽置婵?如上圖“國(guó)”字所示。而在外框不變下，可以把字體設(shè)計(jì)成不同大小，大字稱為字面大，小字稱為字面小，如上圖所示。上圖是字身字面比,即字身框不變，字身和字面的比。

● 不同的外形對(duì)字體大小的影響(字形大小的調(diào)整)

一般認(rèn)為漢字最典型的外形幾何特征可分為4種類型：方形、圓形、菱形、三角形。方形最大，菱形最小。

漢字雖然是方塊字，但其筆畫(huà)構(gòu)成的外形是千變?nèi)f化的，文字輪廓的空間以及筆畫(huà)的粗細(xì)多寡，方向而產(chǎn)生的結(jié)果。只要調(diào)整各個(gè)字框的大小，線條的粗細(xì)，就可字字均衡。如果我們循規(guī)蹈矩的寫(xiě)滿格子，就會(huì)使方形字最大，菱形字最小。

適當(dāng)調(diào)整，使視覺(jué)大小一致

● 視覺(jué)均衡穩(wěn)定 筆畫(huà)對(duì)空間的分割及占有

在同樣大小的格子，一個(gè)畫(huà)滿橫線，一個(gè)畫(huà)滿豎線，畫(huà)滿橫線的正方形見(jiàn)長(zhǎng)， 劃滿豎線的格子見(jiàn)寬。

因此，以橫筆畫(huà)為主的字（王、重、僵）應(yīng)上下壓縮些，左右加寬些。以豎筆畫(huà)為主的字（川、刪、酬）則相反。

我們總是認(rèn)為字的筆畫(huà)多就要壓縮，因?yàn)樗@得大。其實(shí)這是不對(duì)的，筆畫(huà)多的字應(yīng)該膨脹出去。筆畫(huà)多的字會(huì)顯得小，因?yàn)樗锩娴目臻g已經(jīng)被分得很碎。如果這個(gè)口和圈一樣大，這個(gè)血噴大口就會(huì)非常非常大。因?yàn)閷?xiě)字的格子，外圍空間要和內(nèi)部空間有相對(duì)穩(wěn)定平衡的關(guān)系。如果外圍的空間非常小，你就覺(jué)得字還在不斷膨脹。所以筆畫(huà)越少的字，越會(huì)顯大，越少越要壓縮。

尤其像“心”“與”，內(nèi)部空間和外部空間沒(méi)有完整界限，是穿插的，非常容易見(jiàn)大，一定要適當(dāng)壓縮。

● 字的中心與重心

學(xué)習(xí)字體，常常提到“重心”這個(gè)概念，字的重心就是整個(gè)字的分量的中心點(diǎn)。寫(xiě)字時(shí)把字的重心把握準(zhǔn)了，寫(xiě)出的字才不會(huì)上歪下斜，左偏右倒，而顯得平正。

筆畫(huà)重心

結(jié)構(gòu)重心

獨(dú)體字重心

獨(dú)體字是由基本筆畫(huà)直接構(gòu)成的，在所有的漢字中，獨(dú)體字占的比例雖然不是很多，但是它是構(gòu)成眾多的合體字的結(jié)構(gòu)單位。因此，熟悉掌握獨(dú)體字的重心，是學(xué)好字體的基礎(chǔ)。對(duì)于獨(dú)體字的重心我們?cè)噲D從其外形或主干筆畫(huà)入手去把握。

整個(gè)字形是呈左右對(duì)稱式的，則字的重心在左右對(duì)稱軸上，如“天”、“大”、“人”字。

整個(gè)字形呈中心對(duì)稱式的，則中心對(duì)稱點(diǎn)就是字的重心，如“十”、“田”、“回”等字。

如果字中有中豎，則重心就在中豎上，如“中”、“木”、“豐”等字。

如果字中有一豎畫(huà)但不居中，則豎靠左，重心居右，如“下”、“衛(wèi)”、 “卜”等字；豎靠右，重心居左，如“才”、“可”、“寸”等字。

如果字中有左右豎相對(duì)，則重心在左右豎中央位置，如“門”、“非”、“用”等字。

上下結(jié)構(gòu)字重心

上下結(jié)構(gòu)的字，上下兩部分各自的重心要垂直對(duì)正，以保證整個(gè)字不歪斜，如 “音”、“空”、“高”、“幕”等字。

左右結(jié)構(gòu)字重心

左右結(jié)構(gòu)的字，左右兩個(gè)部分要保持在同一水平線上，使字平衡，如“林”、 “昨”、“額”等字。

左中右結(jié)構(gòu)的字，左中右三個(gè)部分的重心要布置在同一水平線上，如“湖”、“僻”等字。

重心的“基礎(chǔ)單位”概念

重心大多時(shí)候是靠一種感覺(jué)，雖然很多同學(xué)希望能把它量化。

相對(duì)對(duì)稱的情況下，字的重心會(huì)出現(xiàn)大致這樣的情況，但是很遺憾絕大多數(shù)字不能這樣去衡量。當(dāng)白點(diǎn)并沒(méi)有出現(xiàn)在重心應(yīng)該在的位置就是字體出現(xiàn)了問(wèn)題。整體重心出現(xiàn)問(wèn)題一定是局部的重心出現(xiàn)問(wèn)題。

● 漢字的組織形式

獨(dú)體字

是由基本筆畫(huà)組成的，筆畫(huà)較少，沒(méi)有其他偏旁的相互支撐。在筆畫(huà)搭配時(shí)，要注意疏密得當(dāng)，使字形美觀，端正、穩(wěn)定，如大、民、羊、永、必等字。

合體字

由偏旁部首組合而成，大致有:左右結(jié)構(gòu)，即左右兩部分結(jié)構(gòu)結(jié)合字體和左、中、右三部分結(jié)合字;包圍結(jié)構(gòu)，即由上包下，由下包上，由左包右，由右包左和四周包圍等結(jié)合字體。

左右結(jié)構(gòu)字

要注意左右部首、偏旁之間比列協(xié)調(diào)和諧，左右兩個(gè)重心點(diǎn)的平衡。部首偏旁之間搭配時(shí)，要互相照顧，不能各唱各的調(diào)，特別要注意左右相讓，補(bǔ)空穿插，使其結(jié)構(gòu)緊湊、字形優(yōu)美。如阮、坂、輯、殘、峻等字。

左中右結(jié)構(gòu)字寫(xiě)法與左右兩結(jié)構(gòu)字大致相同，只是多了中間一部分。寫(xiě)時(shí)要力求緊湊，以防過(guò)分偏闊，又因這類筆畫(huà)較多，要注意筆畫(huà)間的主次關(guān)系，粗細(xì)變化，以免呆板，如擲、樹(shù)、繳、謝、衡等字。

上下結(jié)構(gòu)字

要注意上下兩部分比例協(xié)調(diào)和諧，勿過(guò)松過(guò)緊，上、下兩個(gè)重心點(diǎn)要垂直，不歪斜;同時(shí)要注意應(yīng)用書(shū)法上講天覆地載，蓋上覆下的原理，對(duì)寫(xiě)好上下結(jié)合字，也很有幫助。如思、春、盍、命、照等字。

上中下三結(jié)構(gòu)字，寫(xiě)法與上下結(jié)構(gòu)字大致相同，也只是多了中間一部分。寫(xiě)時(shí)要力求緊湊，以防狹長(zhǎng)。上、中、下三個(gè)結(jié)構(gòu)單位的長(zhǎng)、短、寬、窄應(yīng)視其筆畫(huà)的多少，和結(jié)構(gòu)單位的固有特點(diǎn)來(lái)處理。如冀、意、豪、蕾、爵等字。

圍結(jié)構(gòu)

1、由上包下 如“周”、“凰”等字，中間被包圍的部分，要稍向上靠，不要有吊在下面之感。

2、由下包上 如“凼”“函”等字， 中間被包圍的部分，要稍靠下邊，不要有懸在上面之感，以求落實(shí)穩(wěn)重， 外框也不宜太高。

3、由左包右 如“臣”“道”等字，被包圍的部分居于字框中間，往左稍靠緊，字框底部要略長(zhǎng)， 以求包得穩(wěn)。

4、由右包左 如“司”“句”等字，被包圍的部分，要向右上靠近，以求胸中填滿。字框的橫折勾，要根據(jù)重心需要向左取斜勢(shì)，以利包得緊， 站得穩(wěn)。

5、 全包圍(亦稱四面包圍) 如困、 圖等字， 中間被包圍部分要?jiǎng)蚍Q、飽滿，位于中間。

● 字體中宮處理

漢字的中宮是形容字體筆畫(huà)的中心空間?！皩m”指字體所處的空間。筆畫(huà)外擴(kuò)為“外宮”，向內(nèi)收為“內(nèi)宮”。一般認(rèn)為中宮外擴(kuò)的字顯得比較松，而中宮內(nèi)收的字比較內(nèi)斂。

● 字的內(nèi)白

中國(guó)古代“計(jì)白當(dāng)黑”的布局觀念在單字設(shè)計(jì)中得到了很好的體驗(yàn)，漢字設(shè)計(jì)時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師會(huì)花更多的時(shí)間去關(guān)注和調(diào)整漢字內(nèi)部的空白的部分。

“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而由余”內(nèi)白的設(shè)計(jì)是字體很重要的一部分。

印刷字體在字的內(nèi)白處理上力求勻稱，而書(shū)法則更追求對(duì)比變化。

● 字的灰度

灰度是指黑色筆畫(huà)和白色的空間分布比例?；叶葢?yīng)平均，不能某個(gè)字特顯黑，或太多白色空間。單字設(shè)計(jì)灰度的考究也是“計(jì)白當(dāng)黑”的一種應(yīng)用。

方框里黑色所占的比例大小就是它的灰度。中間方框里的圖形灰度明顯是最高的，右邊的最小。

同一套字體里,筆畫(huà)少的漢字，它的筆畫(huà)明顯粗于筆畫(huà)多的漢字，其中一個(gè)根本原因就是為了使它們看起來(lái)灰度統(tǒng)一。“翻”字的筆畫(huà)就明顯細(xì)于“口”字。

● 省筆、添筆與斷筆

省筆是指在不影響字的識(shí)別度的前提下，對(duì)一些筆畫(huà)的大膽省略;而添筆是對(duì)一些筆畫(huà)的大膽添加;斷筆是切斷常規(guī)下連接的筆畫(huà)。這三種筆畫(huà)處理方式是字體設(shè)計(jì)的常用方法,被廣泛應(yīng)用。

漢字的省筆、添筆與斷筆是一種大膽的對(duì)漢字結(jié)構(gòu)調(diào)整的方式，它有時(shí)候甚至?xí)淖冏值慕Y(jié)體方式，因此它一般應(yīng)用在標(biāo)題字體或花飾字體的設(shè)計(jì)中,在正文字體的設(shè)計(jì)中應(yīng)用較少。在一些正文字體的避讓設(shè)計(jì)中會(huì)出現(xiàn)筆畫(huà)長(zhǎng)短.上面的微妙變化。如齊立的雅黑，筆畫(huà)之間的避讓做得很巧妙,筆畫(huà)的長(zhǎng)短也做了不少調(diào)整,算是一種輕度的省筆或添筆處理。

不同黑體對(duì)“問(wèn)”字中“口”的不同處理方式,即體現(xiàn)了一種輕度的省筆和減筆方式。也體現(xiàn)了不同黑體在字體結(jié)構(gòu)上的個(gè)性特征,這種輕度的處理方式常被用于正文字體中。

在非正文字體中 ,省筆、添筆與斷筆是一種常見(jiàn)的設(shè)計(jì)手段。斷筆的方式可以有效地使筆畫(huà)數(shù)量稀少的漢字在視覺(jué)上有增多筆畫(huà)感,所以斷筆也就是一種添筆的方式,圖中“王”字的三處斷筆減少了“綠”字筆畫(huà)眾多帶來(lái)的不平衡感,而“綠”的斷筆處理同樣也是為了標(biāo)志整體的統(tǒng)一感。

添筆在品牌類字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以是簡(jiǎn)單的某個(gè)筆畫(huà)的添加，或是某個(gè)部首的添加,甚至也可能是某個(gè)漢字整個(gè)字體的添加。字體中中間“山”字是一種筆畫(huà)的添筆處理。有效地營(yíng)造了視覺(jué)中心。

● 如何減小筆畫(huà)交叉處的灰度（內(nèi)白處理）

筆畫(huà)交叉處是最易顯黑的位置，中西文設(shè)計(jì)都異常重視。上面為微軟雅黑的處理方式，如“夫”字出現(xiàn)了三個(gè)筆畫(huà)的交叉，這里的撇與捺都進(jìn)行了適當(dāng)?shù)臏p細(xì)處理。

圖為西文的Arial和Times New Roman的處理。

1. 少筆粗，多筆細(xì)。

2.疏粗密細(xì)。

3.筆畫(huà)交叉處要細(xì)。

4.主筆粗，副筆細(xì)；外擋粗，里檔細(xì)

5.所有筆畫(huà)按比列減細(xì)。

文字造型的要領(lǐng)，能夠取得適當(dāng)?shù)木?，筆畫(huà)多的，線條細(xì)些，筆畫(huà)少的線條粗些，使人看起來(lái)覺(jué)得字字大小相等。

其實(shí)，從我國(guó)歷代著名書(shū)畫(huà)家作品中發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)字當(dāng)中并沒(méi)有所有筆畫(huà)粗細(xì)都相等。漢字中的山、中等字，其中間的垂線也應(yīng)該粗于兩邊的垂線，外框包括的垂線也是如此，還有包圍結(jié)構(gòu)的字，其右邊的垂線往往也要粗些。

●?筆畫(huà)的統(tǒng)一與呼應(yīng)

多個(gè)漢字組合的筆畫(huà)呼應(yīng)指在多個(gè)漢字組合的筆畫(huà)設(shè)計(jì)上應(yīng)有一定的前后呼應(yīng),加強(qiáng)多個(gè)不同文字的整體感，它能輕松地使看似毫無(wú)關(guān)系的幾個(gè)文字建立一定的聯(lián)系，是漢字多字組合設(shè)計(jì)中增加統(tǒng)一感的一個(gè)常用的設(shè)計(jì)方式。

多個(gè)漢字組合的設(shè)計(jì)在筆畫(huà)設(shè)計(jì)上應(yīng)力求統(tǒng)一,如果幾個(gè)漢字的筆畫(huà)差異太大，那么幾個(gè)漢字放置在一起往往不容易形成一個(gè)整體。當(dāng)然這種筆畫(huà)的統(tǒng)一并非指一組漢字中所有的文字筆畫(huà)都必須是一樣的。筆畫(huà)完全一樣是筆畫(huà)統(tǒng)一中最基本的一種。這里的統(tǒng)一是指這些不同文字的筆畫(huà)應(yīng)在某種意義上達(dá)到一定的統(tǒng)一,比如某種同類型筆畫(huà)的統(tǒng)一。

● 第二中心線與字面的關(guān)系

第一中心線

我們?cè)谶M(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)通常是在25×25的方格內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)，把豎線稱作經(jīng)線，把橫線稱作緯線，在經(jīng)線13和緯線13上的兩根粗黑線，稱為第一中心線。紅色的點(diǎn)就是重心點(diǎn)。

在這里有兩個(gè)重要的結(jié)論需要記住的是首先第一中心線和重心點(diǎn)的位置是永恒不變的，其次，每一個(gè)字都是受第一中心線所控制的。

每個(gè)字不光受到第一中心線所控制，每個(gè)合體字的形聲部分也都會(huì)受到各自的中心線所控制。

上圖可以看到，每個(gè)聲旁和行旁會(huì)被一條中線所劃分。上圖所示劃分字體形聲的中心線就是第二中心線。

1 第一中心線和重心點(diǎn)的位置是永恒不變的

2 每一個(gè)字都是受第一中心線所控制的

3 第二中心線之間的距離一旦確定就是要求這套字體內(nèi)的距離不變

4 第二中心線是服從于第一中心線的，它們是一種視覺(jué)上的杠桿原理

5 第二中心線是一個(gè)游移的中心

第二中心線之間的距離不變

琨字的行旁“王”被一條中心經(jīng)線所劃分，聲旁“昆”被一條中心線經(jīng)所劃分，1和2產(chǎn)生了第二中心經(jīng)線，同理3和4產(chǎn)生了 第二中心緯線。這里需記住的結(jié)論是：第二中心線之間的距離一旦確定就要求這套字體內(nèi)的距離不變。

第二中心線移動(dòng)的情況

將同一套字體黑體字的“琨”換成“如”字，可以發(fā)現(xiàn)偏旁所占的視覺(jué)重量明顯變大了，而此時(shí)第二中心線也明顯的向右移動(dòng)了，但是他們?cè)谝曈X(jué)上依舊是平衡的。

此時(shí)我們可以得出關(guān)于第二中心線的第三個(gè)結(jié)論：第二中心線是一個(gè)游移的中心。

● 通用字型

通用字型”的這個(gè)概念是由我提出來(lái)的，下面的口訣只是其中的一部分，希望能幫助大家更快的記憶。

“通用字”是集于宋體、黑體、 綜藝體的標(biāo)題印刷字體優(yōu)化而來(lái)，特別比較適合各種企業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)字以及字體標(biāo)志、包裝、海報(bào)用字。

參考文獻(xiàn)：

《漢字字體設(shè)計(jì)原理》- 王紹強(qiáng)著

《美術(shù)字技法與應(yīng)用》- 徐學(xué)成著

《美術(shù)字》- 余秉楠著

《文字造形》- 魏朝宏 著

《中國(guó)字體設(shè)計(jì)人：一字一生》- 廖潔連 著

《字體設(shè)計(jì)定位于通用字形》- 遲同斌（筆名：開(kāi)心老頭）著