校园春色,91麻豆,无码人妻精品一区二区三区下载

字體設(shè)計(jì)是一件很有樂趣而復(fù)雜的事兒，但發(fā)現(xiàn)很多基礎(chǔ)弱的同學(xué)，在字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)問題上有一些疑問，導(dǎo)致商業(yè)設(shè)計(jì)也好，或者是一些字庫字體設(shè)計(jì)也好，會出現(xiàn)一些問題。正因?yàn)槿绱四?，我把我的一些想法，和參考了幾位設(shè)計(jì)界字體圈好友總結(jié)的字體設(shè)計(jì)資料，整理成文章，希望對初學(xué)者有所幫助。

● 字面大小

漢字特有的方塊特征,使?jié)h字的大小與塊面關(guān)系非常密切，在設(shè)計(jì)漢字時(shí)，都是在設(shè)定的方框里進(jìn)行細(xì)致的調(diào)整,漢字常被認(rèn)為是追求方寸之間變化的一種藝術(shù)。這個(gè)假定的方框，外框?yàn)樽稚砜?，?nèi)框?yàn)樽置婵?如上圖“國”字所示。而在外框不變下，可以把字體設(shè)計(jì)成不同大小，大字稱為字面大，小字稱為字面小，如上圖所示。上圖是字身字面比,即字身框不變，字身和字面的比。

● 不同的外形對字體大小的影響(字形大小的調(diào)整)

一般認(rèn)為漢字最典型的外形幾何特征可分為4種類型：方形、圓形、菱形、三角形。方形最大，菱形最小。

漢字雖然是方塊字，但其筆畫構(gòu)成的外形是千變?nèi)f化的，文字輪廓的空間以及筆畫的粗細(xì)多寡，方向而產(chǎn)生的結(jié)果。只要調(diào)整各個(gè)字框的大小，線條的粗細(xì)，就可字字均衡。如果我們循規(guī)蹈矩的寫滿格子，就會使方形字最大，菱形字最小。

適當(dāng)調(diào)整，使視覺大小一致

● 視覺均衡穩(wěn)定筆畫對空間的分割及占有

在同樣大小的格子，一個(gè)畫滿橫線，一個(gè)畫滿豎線，畫滿橫線的正方形見長，劃滿豎線的格子見寬。

因此，以橫筆畫為主的字（王、重、僵）應(yīng)上下壓縮些，左右加寬些。以豎筆畫為主的字（川、刪、酬）則相反。

我們總是認(rèn)為字的筆畫多就要壓縮，因?yàn)樗@得大。其實(shí)這是不對的，筆畫多的字應(yīng)該膨脹出去。筆畫多的字會顯得小，因?yàn)樗锩娴目臻g已經(jīng)被分得很碎。如果這個(gè)口和圈一樣大，這個(gè)血噴大口就會非常非常大。因?yàn)閷懽值母褡?，外圍空間要和內(nèi)部空間有相對穩(wěn)定平衡的關(guān)系。如果外圍的空間非常小，你就覺得字還在不斷膨脹。所以筆畫越少的字，越會顯大，越少越要壓縮。

尤其像“心”“與”，內(nèi)部空間和外部空間沒有完整界限，是穿插的，非常容易見大，一定要適當(dāng)壓縮。

● 字的中心與重心

學(xué)習(xí)字體，常常提到“重心”這個(gè)概念，字的重心就是整個(gè)字的分量的中心點(diǎn)。寫字時(shí)把字的重心把握準(zhǔn)了，寫出的字才不會上歪下斜，左偏右倒，而顯得平正。

筆畫重心

結(jié)構(gòu)重心

獨(dú)體字重心

獨(dú)體字是由基本筆畫直接構(gòu)成的，在所有的漢字中，獨(dú)體字占的比例雖然不是很多，但是它是構(gòu)成眾多的合體字的結(jié)構(gòu)單位。因此，熟悉掌握獨(dú)體字的重心，是學(xué)好字體的基礎(chǔ)。對于獨(dú)體字的重心我們試圖從其外形或主干筆畫入手去把握。

整個(gè)字形是呈左右對稱式的，則字的重心在左右對稱軸上，如“天”、“大”、“人”字。

整個(gè)字形呈中心對稱式的，則中心對稱點(diǎn)就是字的重心，如“十”、“田”、“回”等字。

如果字中有中豎，則重心就在中豎上，如“中”、“木”、“豐”等字。

如果字中有一豎畫但不居中，則豎靠左，重心居右，如“下”、“衛(wèi)”、 “卜”等字；豎靠右，重心居左，如“才”、“可”、“寸”等字。

如果字中有左右豎相對，則重心在左右豎中央位置，如“門”、“非”、“用”等字。

上下結(jié)構(gòu)字重心

上下結(jié)構(gòu)的字，上下兩部分各自的重心要垂直對正，以保證整個(gè)字不歪斜，如 “音”、“空”、“高”、“幕”等字。

左右結(jié)構(gòu)字重心

左右結(jié)構(gòu)的字，左右兩個(gè)部分要保持在同一水平線上，使字平衡，如“林”、 “昨”、“額”等字。

左中右結(jié)構(gòu)的字，左中右三個(gè)部分的重心要布置在同一水平線上，如“湖”、“僻”等字。

重心的“基礎(chǔ)單位”概念

重心大多時(shí)候是靠一種感覺，雖然很多同學(xué)希望能把它量化。

相對對稱的情況下，字的重心會出現(xiàn)大致這樣的情況，但是很遺憾絕大多數(shù)字不能這樣去衡量。當(dāng)白點(diǎn)并沒有出現(xiàn)在重心應(yīng)該在的位置就是字體出現(xiàn)了問題。整體重心出現(xiàn)問題一定是局部的重心出現(xiàn)問題。

● 漢字的組織形式

獨(dú)體字

是由基本筆畫組成的，筆畫較少，沒有其他偏旁的相互支撐。在筆畫搭配時(shí)，要注意疏密得當(dāng)，使字形美觀，端正、穩(wěn)定，如大、民、羊、永、必等字。

合體字

由偏旁部首組合而成，大致有:左右結(jié)構(gòu)，即左右兩部分結(jié)構(gòu)結(jié)合字體和左、中、右三部分結(jié)合字;包圍結(jié)構(gòu)，即由上包下，由下包上，由左包右，由右包左和四周包圍等結(jié)合字體。

左右結(jié)構(gòu)字

要注意左右部首、偏旁之間比列協(xié)調(diào)和諧，左右兩個(gè)重心點(diǎn)的平衡。部首偏旁之間搭配時(shí)，要互相照顧，不能各唱各的調(diào)，特別要注意左右相讓，補(bǔ)空穿插，使其結(jié)構(gòu)緊湊、字形優(yōu)美。如阮、坂、輯、殘、峻等字。

左中右結(jié)構(gòu)字寫法與左右兩結(jié)構(gòu)字大致相同，只是多了中間一部分。寫時(shí)要力求緊湊，以防過分偏闊，又因這類筆畫較多，要注意筆畫間的主次關(guān)系，粗細(xì)變化，以免呆板，如擲、樹、繳、謝、衡等字。

上下結(jié)構(gòu)字

要注意上下兩部分比例協(xié)調(diào)和諧，勿過松過緊，上、下兩個(gè)重心點(diǎn)要垂直，不歪斜;同時(shí)要注意應(yīng)用書法上講天覆地載，蓋上覆下的原理，對寫好上下結(jié)合字，也很有幫助。如思、春、盍、命、照等字。

上中下三結(jié)構(gòu)字，寫法與上下結(jié)構(gòu)字大致相同，也只是多了中間一部分。寫時(shí)要力求緊湊，以防狹長。上、中、下三個(gè)結(jié)構(gòu)單位的長、短、寬、窄應(yīng)視其筆畫的多少，和結(jié)構(gòu)單位的固有特點(diǎn)來處理。如冀、意、豪、蕾、爵等字。

圍結(jié)構(gòu)

1、由上包下如“周”、“凰”等字，中間被包圍的部分，要稍向上靠，不要有吊在下面之感。

2、由下包上如“凼”“函”等字，中間被包圍的部分，要稍靠下邊，不要有懸在上面之感，以求落實(shí)穩(wěn)重，外框也不宜太高。

3、由左包右如“臣”“道”等字，被包圍的部分居于字框中間，往左稍靠緊，字框底部要略長，以求包得穩(wěn)。

4、由右包左如“司”“句”等字，被包圍的部分，要向右上靠近，以求胸中填滿。字框的橫折勾，要根據(jù)重心需要向左取斜勢，以利包得緊，站得穩(wěn)。

5、全包圍(亦稱四面包圍) 如困、圖等字，中間被包圍部分要勻稱、飽滿，位于中間。

● 字體中宮處理

漢字的中宮是形容字體筆畫的中心空間?！皩m”指字體所處的空間。筆畫外擴(kuò)為“外宮”，向內(nèi)收為“內(nèi)宮”。一般認(rèn)為中宮外擴(kuò)的字顯得比較松，而中宮內(nèi)收的字比較內(nèi)斂。

● 字的內(nèi)白

中國古代“計(jì)白當(dāng)黑”的布局觀念在單字設(shè)計(jì)中得到了很好的體驗(yàn)，漢字設(shè)計(jì)時(shí)，有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師會花更多的時(shí)間去關(guān)注和調(diào)整漢字內(nèi)部的空白的部分。

“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而由余”內(nèi)白的設(shè)計(jì)是字體很重要的一部分。

印刷字體在字的內(nèi)白處理上力求勻稱，而書法則更追求對比變化。

● 字的灰度

灰度是指黑色筆畫和白色的空間分布比例?；叶葢?yīng)平均，不能某個(gè)字特顯黑，或太多白色空間。單字設(shè)計(jì)灰度的考究也是“計(jì)白當(dāng)黑”的一種應(yīng)用。

方框里黑色所占的比例大小就是它的灰度。中間方框里的圖形灰度明顯是最高的，右邊的最小。

同一套字體里,筆畫少的漢字，它的筆畫明顯粗于筆畫多的漢字，其中一個(gè)根本原因就是為了使它們看起來灰度統(tǒng)一?！胺弊值墓P畫就明顯細(xì)于“口”字。

● 省筆、添筆與斷筆

省筆是指在不影響字的識別度的前提下，對一些筆畫的大膽省略;而添筆是對一些筆畫的大膽添加;斷筆是切斷常規(guī)下連接的筆畫。這三種筆畫處理方式是字體設(shè)計(jì)的常用方法,被廣泛應(yīng)用。

漢字的省筆、添筆與斷筆是一種大膽的對漢字結(jié)構(gòu)調(diào)整的方式，它有時(shí)候甚至?xí)淖冏值慕Y(jié)體方式，因此它一般應(yīng)用在標(biāo)題字體或花飾字體的設(shè)計(jì)中,在正文字體的設(shè)計(jì)中應(yīng)用較少。在一些正文字體的避讓設(shè)計(jì)中會出現(xiàn)筆畫長短.上面的微妙變化。如齊立的雅黑，筆畫之間的避讓做得很巧妙,筆畫的長短也做了不少調(diào)整,算是一種輕度的省筆或添筆處理。

不同黑體對“問”字中“口”的不同處理方式,即體現(xiàn)了一種輕度的省筆和減筆方式。也體現(xiàn)了不同黑體在字體結(jié)構(gòu)上的個(gè)性特征,這種輕度的處理方式常被用于正文字體中。

在非正文字體中 ,省筆、添筆與斷筆是一種常見的設(shè)計(jì)手段。斷筆的方式可以有效地使筆畫數(shù)量稀少的漢字在視覺上有增多筆畫感,所以斷筆也就是一種添筆的方式,圖中“王”字的三處斷筆減少了“綠”字筆畫眾多帶來的不平衡感,而“綠”的斷筆處理同樣也是為了標(biāo)志整體的統(tǒng)一感。

添筆在品牌類字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以是簡單的某個(gè)筆畫的添加，或是某個(gè)部首的添加,甚至也可能是某個(gè)漢字整個(gè)字體的添加。字體中中間“山”字是一種筆畫的添筆處理。有效地營造了視覺中心。

● 如何減小筆畫交叉處的灰度（內(nèi)白處理）

筆畫交叉處是最易顯黑的位置，中西文設(shè)計(jì)都異常重視。上面為微軟雅黑的處理方式，如“夫”字出現(xiàn)了三個(gè)筆畫的交叉，這里的撇與捺都進(jìn)行了適當(dāng)?shù)臏p細(xì)處理。

圖為西文的Arial和Times New Roman的處理。

1. 少筆粗，多筆細(xì)。

2.疏粗密細(xì)。

3.筆畫交叉處要細(xì)。

4.主筆粗，副筆細(xì)；外擋粗，里檔細(xì)

5.所有筆畫按比列減細(xì)。

文字造型的要領(lǐng)，能夠取得適當(dāng)?shù)木?，筆畫多的，線條細(xì)些，筆畫少的線條粗些，使人看起來覺得字字大小相等。

其實(shí)，從我國歷代著名書畫家作品中發(fā)現(xiàn)，在一個(gè)字當(dāng)中并沒有所有筆畫粗細(xì)都相等。漢字中的山、中等字，其中間的垂線也應(yīng)該粗于兩邊的垂線，外框包括的垂線也是如此，還有包圍結(jié)構(gòu)的字，其右邊的垂線往往也要粗些。

●?筆畫的統(tǒng)一與呼應(yīng)

多個(gè)漢字組合的筆畫呼應(yīng)指在多個(gè)漢字組合的筆畫設(shè)計(jì)上應(yīng)有一定的前后呼應(yīng),加強(qiáng)多個(gè)不同文字的整體感，它能輕松地使看似毫無關(guān)系的幾個(gè)文字建立一定的聯(lián)系，是漢字多字組合設(shè)計(jì)中增加統(tǒng)一感的一個(gè)常用的設(shè)計(jì)方式。

多個(gè)漢字組合的設(shè)計(jì)在筆畫設(shè)計(jì)上應(yīng)力求統(tǒng)一,如果幾個(gè)漢字的筆畫差異太大，那么幾個(gè)漢字放置在一起往往不容易形成一個(gè)整體。當(dāng)然這種筆畫的統(tǒng)一并非指一組漢字中所有的文字筆畫都必須是一樣的。筆畫完全一樣是筆畫統(tǒng)一中最基本的一種。這里的統(tǒng)一是指這些不同文字的筆畫應(yīng)在某種意義上達(dá)到一定的統(tǒng)一,比如某種同類型筆畫的統(tǒng)一。

● 第二中心線與字面的關(guān)系